中國(guó)市場(chǎng)的冷卻終于蔓延到了香港的當(dāng)代藝術(shù)拍賣。上周末在佳士得，劉野、曾梵志、張曉剛等中國(guó)藝術(shù)家的作品紛紛流拍，而周一在首爾拍賣行的一次精品薈萃的國(guó)際藝術(shù)拍賣專場(chǎng)上，杰夫·昆斯、草間彌生等大名鼎鼎的人物紛紛遭到冷落。

　　在這一季的拍賣中，香港佳士得把所有亞洲當(dāng)代和現(xiàn)代藝術(shù)都放到了一個(gè)門類里，這個(gè)做法不但把亞洲藝術(shù)放到了和西方藝術(shù)等同的地位上，而且目前看來(lái)還有助于掩蓋亞洲當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)正在出現(xiàn)的裂痕。東南亞當(dāng)代藝術(shù)和中國(guó)現(xiàn)代大師的現(xiàn)代藝術(shù)作品在本周取得的喜人成就，讓那場(chǎng)令人失望的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)夜拍，所謂的“新中國(guó)的自畫像”顯得沒那么惹眼了，至少在拍賣后的媒體通稿上是起到了這個(gè)作用。60%的亞洲現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)品以高于最高估價(jià)的價(jià)格售出，給香港佳士得帶來(lái)了平均每件170港元的單季單件拍品均價(jià)紀(jì)錄。

　　但是在周六那個(gè)亞洲現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)拍賣的夜晚，每個(gè)人都感受到了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的乏力。考慮到在把香港打造成當(dāng)代藝術(shù)拍賣市場(chǎng)重鎮(zhèn)的戰(zhàn)略中，這個(gè)門類收到的反響意義重大，大拍賣行和交易商們必定會(huì)產(chǎn)生擔(dān)憂。有一人委托的“新中國(guó)的自畫像”本來(lái)應(yīng)該是夜拍的一個(gè)亮點(diǎn)，但14件拍品中有6件流拍，還有4件以低于最低估價(jià)的價(jià)格拍出。這次拿出的拍品在品質(zhì)上沒有問題：流拍的作品中包括劉野和張曉剛的力作，這兩位迄今為止無(wú)論在中國(guó)還是國(guó)外都始終是最受推崇的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家。

　　當(dāng)晚一開始，拍賣廳里人頭攢動(dòng)，氣氛很積極，但單一持有人拍賣結(jié)束后仿佛房間里的空氣都被抽走了，隨著空氣一起走掉的還有觀眾。當(dāng)晚并非全無(wú)亮點(diǎn)方立鈞和奈良美智的早期作片都達(dá)到了最高估價(jià)但真正拯救這一晚的是亞洲現(xiàn)代藝術(shù)，中國(guó)現(xiàn)代大師趙無(wú)極和朱德群的幾件作品引發(fā)了激烈的爭(zhēng)奪，此外引起注意的還有比利時(shí)裔巴厘藝術(shù)家Adrien-Jean 

Le Mayeur de Mepres (1880-1958)的一件精彩的油畫，最高估價(jià)370萬(wàn)港元，最終以794萬(wàn)成交。

　　周日白天的拍賣也呈現(xiàn)出類似的規(guī)律，東南亞和中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)表現(xiàn)出眾，而當(dāng)代亞洲藝術(shù)家(除了那些東南亞的)基本上都令人失望。

　　最大的贏家是那些和張丁元(佳士得亞洲二十世紀(jì)和當(dāng)代藝術(shù)國(guó)際總監(jiān))就流拍作品進(jìn)行私下交易的藏家們。等到我和他在周一下午坐下來(lái)討論這次拍賣的成果時(shí)，張已經(jīng)給在“新中國(guó)的自畫像”中流拍的張曉剛《黃色肖像》(1993)找到了一個(gè)買家，另外還打算在兩周內(nèi)為兩件同樣流拍的唐志剛作品找到歸宿。張不認(rèn)為他們?cè)谑袌?chǎng)低迷之際設(shè)定了過高的估價(jià)，盡管從成交的作品來(lái)看，很多包括岳敏君的三幅早期油畫和一幅蔡國(guó)強(qiáng)都是在最低估價(jià)以下成交的。

　　好消息是，在拍賣過程中“跨文化地域”的競(jìng)價(jià)之激烈令人振奮，亞洲買家終于開始嘗試走出自己熟悉的領(lǐng)域。這其中奈良美智的早期經(jīng)典《尋找珍寶》(1995)被一位上海藏家拍下，是這種現(xiàn)象的一個(gè)典范。眼看著明年佩斯北京將舉辦藝術(shù)家的重大個(gè)展，奈良在亞洲市場(chǎng)的價(jià)值有望獲得大幅度的飆升。對(duì)他這種自己本土的市場(chǎng)已經(jīng)死火的藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，跨地域競(jìng)價(jià)是極其重要的。

　　雖然有這樣的結(jié)果，本季香港最火爆的上月香港蘇富比和上周的北京都是這樣并非亞洲當(dāng)代藝術(shù)，而是最核心的中國(guó)傳統(tǒng)繪畫，包括古代和現(xiàn)代。中國(guó)大陸藏家驚人影響力主要體現(xiàn)在這里。即便有中國(guó)信貸危機(jī)的影響，這個(gè)領(lǐng)域還是惹得中國(guó)大陸、香港、臺(tái)灣以及更遠(yuǎn)的一些地方的藏家們的為了自己心愛和熟悉的寶貝展開殊死搏斗。甚至在張丁元接受ARTINFO中國(guó)采訪的那個(gè)周一下午，佳士得的中國(guó)古代書畫拍賣會(huì)上還是頻頻創(chuàng)出超過最高估價(jià)數(shù)倍的落槌價(jià)。本周迎來(lái)的中國(guó)現(xiàn)代繪畫專場(chǎng)預(yù)計(jì)也會(huì)取得類似的成績(jī)。

　　周一這天在另一頭的文華東方酒店，首爾拍賣行也出現(xiàn)了相同的一幕。三年來(lái)首爾在香港創(chuàng)下了不錯(cuò)的名聲，在西方現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域取得非常驚人的成績(jī)，他們的拍品主要來(lái)自韓國(guó)和日本的西方藝術(shù)收藏。這些收藏是一些玩家花了二十年甚至更久的時(shí)間建立起來(lái)的，然后突然發(fā)現(xiàn)他們選擇的門類在本土市場(chǎng)崩潰了。在韓國(guó)，涉及到西方藝術(shù)的政治丑聞對(duì)高端市場(chǎng)造成了波動(dòng)，而日本其實(shí)自九十年代經(jīng)濟(jì)泡沫破滅就一直沒有真正恢復(fù)過。

　　自2008年在香港開張以來(lái)，首爾拍賣行在這些國(guó)家的西方藝術(shù)珍貴收藏和新興的中國(guó)和東南亞藝術(shù)市場(chǎng)之間搭起了橋梁。到目前為止他們的作為還算可以，但昨天的結(jié)果相比下來(lái)還是相當(dāng)令人失望的，49件拍品只成交了29件。然而，首爾拍賣CEO李學(xué)俊顯得毫無(wú)壓力。市場(chǎng)處境“艱難”，他對(duì)ARTINFO中國(guó)說(shuō)，而且好像跟所在地區(qū)的股市掛上了鉤。在說(shuō)到封面拍品杰夫·昆斯的“慶典”系列中格外特別的《Smooth 

Egg with 

Bow》的流拍時(shí)，李說(shuō)他發(fā)現(xiàn)委托這件作品的韓國(guó)藏家對(duì)能夠試水亞洲市場(chǎng)表示很滿意，非常樂意等待市場(chǎng)的好轉(zhuǎn)。這件昆斯最高叫到5400萬(wàn)港元，未能達(dá)到最低估價(jià)。

　　不過在首爾的拍賣會(huì)上有一個(gè)瞬間還是很刺激的。在赫斯特、沃霍爾、昆斯和德加等西方大師中間，赫然可以看到中國(guó)的倒數(shù)第二位皇帝光緒效仿古風(fēng)所作的絹畫。這件名為《牡丹》的作品很美，但是顯得普通，它的售前估價(jià)時(shí)2～3萬(wàn)港元，低得讓在場(chǎng)藏家直翻白眼。但中國(guó)效應(yīng)中國(guó)大陸藏家對(duì)自身文化的狂熱是可以點(diǎn)燃一個(gè)拍賣廳的，昨天就是這樣，也許是因?yàn)樽髌返膫鞒斜容^特殊吧。在中華帝國(guó)的最后幾年里，就是光緒掀起了唯一一場(chǎng)改革。他的百日維新被慈禧太后撲滅，本人也從此過上了軟禁的生活。37歲那年他死于砒霜中毒，有可能是慈禧親手下的毒，而她自己在確定中國(guó)不會(huì)被那個(gè)向往改革的外甥耽誤后也死了，僅僅比光緒多活了一天而已。

　　這幅畫昨天以30萬(wàn)港元拍出，是最高估價(jià)的十倍。畫是光緒被軟禁時(shí)期百無(wú)聊賴之下所作，后來(lái)被留作個(gè)人收藏。杰夫·昆斯在昨天失去了創(chuàng)造歷史的機(jī)會(huì)，然而在中國(guó)的某個(gè)地方有一個(gè)藏家對(duì)他的一件舊作叫了一次價(jià)，這件事的意義是怎樣說(shuō)都不過分的。